picadura de abeja

Hace más de quince años, John Parish ayudó a PJ Harvey a pegar un estirón a la altura de su tercer álbum; un disco que, manchado de carmín, empapado en aguas galvánicas y envuelto en seda escurridiza bien atada con alambre marcaba un punto y aparte para el rock crudo apoyado en guitarra, bajo y batería que había definido a Harvey hasta entonces. Una creación sorprendente y reaccionaria ante la austeridad del pasado que a pesar de ello no se perdía en el mundo de los excesos. A Maika Makovski las reiteradas referencias a la autora de Dorset que están figurando en las reseñas no le hacen demasiada gracia porque la están limitando antes de que tengamos la oportunidad de conocerla, pero a un nivel objetivo se repite algo de esa historia: Parish produce, ella firma su tercer disco y éste resulta ser el del (imponente) estirón. Suben los niveles de saturación y contraste haciendo que la gama cromática sea rica, notoria, y uno se pierde en los claroscuros de un laberinto lleno de gruesa...

Uno nunca sabe a qué atenerse cuando va a asistir a un concierto en la sala Sidecar . Es legendaria y tiene su encanto, eso es innegable, pero debes preocuparte por llegar temprano para poder estar en un lugar que te permita seguir la actuación con facilidad, y luego encomendarte a quien sea para que el sonido esté a la altura. En cuanto a lo expuesto, uno de dos: me esmeré y tuve sitio en primera fila, pero el sonido enturbió un poco el concierto de una Thalia Zedek ya legendaria a la que tenía cara a cara por fin después de varias oportunidades perdidas en los últimos años. No hubo la suerte de contar con una mezcla cristalina como la de The Leisure Society un mes atrás, y no es que eso sea tan importante para el rock feroz de Zedek; de hecho esa crudeza formal incendió como debía las canciones de ese Liars and Prayers que presentaba en Barcelona casi dos años después de su publicación. Pero dentro de ese blues que te mancha los dedos y la ropa de negro habitan sutilezas (piano, vi...