picadura de abeja

La primavera pasada, después de mi primer concierto de Renaldo & Clara , dije que no acabaría 2023 sin repetir y -todo sea dicho, moría de ganas de hacerlo- cumplí; en septiembre los volví a ver en el Parc del Fondo d'en Peixo (El Prat de Llobregat) bordando otra detonación controlada de colores helados y radiantes, con el álbum La Boca Aigua (2023) en el corazón del proyecto de obra. Todavía no ha cumplido su primer año en la calle y el disco les ha dado un motón de alegrías en cuanto a reconocimiento de crítica y público, que ha encontrado en él un tónico que transforma lo agridulce en puro swagger y lo sentimental en un ímpetu engatusador. Lo que diré no es una afirmación categórica repelente, inflamada por un flechazo, sino lo que verdaderamente pienso, y es que  Clara Viñals  está al frente del grupo más competente de pop catalán y en catalán (lleidatà, que nunca está de más subrayarlo), al menos según mis coordenadas sensitivas. El ciclo de La Boca Aigua todavía no ha

En un mundo donde atizábamos los últimos rescoldos de ingenuidad de la era pre-internet -y poco antes de que llegasen las redes sociales para devorarnos-, había cosas objetivamente triviales que podían convertirse durante semanas en un escándalo imborrable de la conciencia colectiva. Igual que mucha gente recuerda dónde estaba y qué andaba haciendo cuando supo que habían muerto Kurt Cobain, Lady Di o Amy Winehouse, estoy seguro de que hay muchísimos que recuerdan sus coordenadas y su posición la primera vez que vieron el videoclip de una canción llamada 'Let Me Out' en septiembre de 2006, porque lo vivieron como un acontecimiento impactante (por no decir directamente tragicómico). Yo me acuerdo; estaba en mi cuarto en casa de mi madre, delante de una pantalla de ordenador que todavía no era plana,  conectado al módem que ocupaba la línea de teléfono fijo mientras lo usabas y asimilando entre píxel y píxel que el grupo que tenía ante mis ojos era Dover . Costaba entender que  C

Tengo un recuerdo agridulce de cómo acabó mi adorada década de los '90 en el plano musical, porque todo lo que me parecía valioso empezó a desaparecer de la primera fila en los medios de comunicación. La irrupción de Britney Spears confirmó que los mejores médicos de la mutua del establishment habían curado al mainstream de esa gripe que pilló en 1991 llamada música alternativa. El tinglado de pop pedófilo alrededor de Spears era como una invasión retrógrada a los mínimos contraculturales que se habían infiltrado en la música popular, y la combinación de su dominio mundial con el énfasis en hacer estrellas a grupos machistas como Limp Bizkit, Slipknot o Linkin Park me dejaba un panorama desolador para fantasear. Si era el signo de cómo serían las cosas en el nuevo milenio, me repugnaba, así que me centré en seguir haciendo arqueología de cada subgénero de rock alternativo al que había llegado tarde por edad con la actitud purista que tanto define a un quinceañero. De haber sido más

La última vez que escribí largo y tendido sobre Kristin Hersh fue acabando el libro que dediqué a su carrera, Peace Isn't Quiet , que ya lleva -la verdad es que el tiempo vuela- unos cinco años en la calle. Fue pura coincidencia pero lo cerré a principios de 2017, dejando la historia en un interesante suspense servido por las resoluciones y las incógnitas conjuradas en su vida poco antes; entre ellas, la separación después de más de 25 años de su compinche en la cruzada por dignificar el oficio de músico al margen de la poca ética de la industria musical corporativa; y la cura de un trastorno de identidad disociativo tras muchos diagnósticos erróneos y medicaciones tan inservibles como perjudiciales.  "Cuando empecé tratamiento para el trastorno de estrés postraumático" , explicaba en 2020, "se reveló un aspecto disociativo del mismo. Todo acontecimiento traumático de mi vida lo experimentaba otra personalidad que se expresaba en la música, así que tenía que cambia

Justo a la mitad del concierto de ayer, Dean Wareham (voz, guitarra) preguntó a la audiencia si alguien sabía qué día era. Dejó unos segundos para que nos lo pensásemos pero no se escuchó ninguna respuesta en voz alta, al menos desde donde yo estaba. "Es 27 de octubre; hoy hace diez años que murió Lou Reed" , acabó resolviendo mientras se revolvía el pelo. Añadió que "yo no estaría donde estoy si no fuese por él" , reconociéndole como su mayor maestro, algo que nunca ha ocultado y que tampoco se le escaparía a nadie. Antes de llegar a Barcelona, Luna habían pasado por el valenciano  Perfect Days , un festival que en los últimos días ha conmemorado justamente el décimo aniversario del fallecimiento de Reed y los 30 años que han pasado desde que reunió a The Velvet Underground para una gira -la última antes de disolverse para siempre- en la que Luna fueron sus teloneros. En La Rambleta de Valencia dedicaron medio setlist al cancionero del autor de Transformer  y en

Poner a  Kim Deal (voz, guitarra, etc.) a hablar delante de una grabadora en los años 90 tenía un punto imprevisible que servía a muchos entrevistadores para dar color a las entradillas de sus artículos, donde describían el nervio atropellado con el que Kim se implicaba para no dejar ningún cabo suelto. Lo mismo se ponía a detallar su proceso creativo minuciosamente, improvisando esquemas sobre papel y gesticulando cual profeta, como empezaba a desembuchar al respecto de la complicada situación en la que se encontraba The Breeders, grupo que lideraba y que no tuvo más remedio que dejar en stand by en su momento de mayor popularidad. El otoño de 1994 y en solo dos meses, su hermana gemela Kelley (guitarrista en The Breeders) pasó de darse un baño de masas en el festival itinerante Lollapalooza a ser arrestada por aceptar un paquete de heroína en su domicilio, y de ahí a un centro de rehabilitación para curarse de su voraz adicción. Josephine Wiggs, la bajista, pronto se puso a otra co

Si para  Clara Viñals (voz, guitarra, sampler y alma máter de Renaldo & Clara ) el corazón es como un globo, con la canción donde lo dice me llevé un flechazo que hizo explotar el mío. 'Globus' salió del horno a principios de marzo como cebo antes de publicar su nuevo álbum, La Boca Aigua (2023), y a la primera escucha desperté como La Bella Durmiente con el beso del príncipe. Es de esas composiciones que te atrapan porque todos los estímulos están cuadrados para que la seducción sea directa y fácil: juguetona a través de un ritmo hip hop y el bajo funky; coqueta desde un lugar intrigante (al fin y al cabo, habla sobre lo temerarios que somos cuando nos enamoramos y nos dejamos llevar); concisa; cero obvia, cero afectada. Me alegro de que mi primera vez con Renaldo & Clara me impactase así, porque me ha llevado a recuperar en pocas semanas el tiempo que perdí dormido, desoyendo su voz como un canto borroso a lo lejos. Viñals ya tiene una trayectoria larga -su primer E