picadura de abeja

Miro el reloj y la fecha en la esquina derecha de la pantalla del ordenador. Es el penúltimo día de julio. Hace un año exacto estaba coordinando la mudanza para trasladarme donde vivo ahora y no tenía ni idea de que la vida sería tan distinta poco después. Exhalo fuerte por la nariz con la vista aún fijada en el reloj, pero desenfocada. Me cuesta creer que mi primer mes en el paro después de más de seis años se haya esfumado y que haya sido de manera tan anodina; aburrido, apático, inhabilitado por el calor y resacoso de un confinamiento que me ha dejado peligrosamente enganchado a mi lado más introspectivo y asocial. Se está a gusto ahí, pero también sé que endurece mi acobardamiento ante todo lo que existe fuera. Hace cuatro días había terminado de leer  Horror Stories  de Liz Phair y la tarde estaba siendo tan soporífera que me puse a buscar una imagen suya que vi una vez, de cuando se entregó al pop insustancial y actuaba en directo llevando unos auriculares con micrófo...

Quienes hemos seguido de cerca la longeva trayectoria de Ana Béjar -treinta años hace ya que fundó su primer grupo- sabemos bien que la década que estamos cerrando ha sido decisiva para consolidar su madurez artística. Nunca había sido tan prolífica: si en los años 90 su nombre estaba exclusivamente asociado al pop pendular de Usura (pioneros de la escena musical independiente de nuestro país) y en los 2000 al folk-rock sofisticado de Orlando , en los últimos tiempos hemos visto cómo ha florecido en proyectos compartidos con Ramon Moreira ( Todo ) y Carlos Suero ( íO ) hasta ofrecernos por primera vez música y poesía bajo su propio nombre en 2016, cuando apareció el mini-álbum The Good Man en medio de un goteo de colaboraciones artísticas que empiezan a ser difíciles de contar.  Su inquietud por experimentar y su seguridad para hacerlo han medrado de manera simultánea, y podemos concluir que su producción nunca había sido tan inclasificable como ahora...

Fotografía de banda completa (abajo): sergi_nsl Me asaltó un pensamiento durante el breve set que interpretó el percusionista David Kuckhermann  como telonero, antes de sumarse a la banda que acompaña en esta gira a Dead Can Dance . Apenas había tocado dos temas con ese instrumento metálico y melódico llamado hang y otra con un par de shakers de origen brasileño cuando sacó un pandero árabe e hizo algo tal que así . La soltura con la que cada uno de sus dedos repicaba sobre el instrumento no dejaba duda sobre su virtuosismo y era embelesadora en sí misma, pero yo me preguntaba cómo podía estar afectándome tanto el simple sonido de los golpes alternados a la piel tensada y a las sonajas. Estamos tan acostumbrados a la rectitud de los compases de la música pop y rock que no nos damos cuenta de cómo limitamos nuestros sentidos, incluso de cómo los privamos de llevarnos a conectar con lo más primitivo de nuestra naturaleza. A veces, lo que más exótico parece, resulta ser l...