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Mostrando entradas de agosto, 2013

Caso abierto: The Motels - "Little Robbers" (1983)

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"Tienen que estar bromeando. Pero Martha Davis canta las baladas con tanto entusiasmo que el resultado es tan divertido como oír a Meat Loaf -tan 'sutil' que ninguno de los inocentes que se compren el disco podrá entenderlo".   Lo dijo el reputado (a veces temido) periodista musical Robert Christgau sobre All Four One (1982), tercer disco oficial de The Motels , en una escueta reseña de dos líneas. Hay más; un apunte tonto pero ilustrativo:  Martha Davis (voz, guitarra) tiene su propia entrada en una web perversa  llamada Am I Annoying  donde uno puede convencerse de que es un personaje irritante por motivos como  "Se quedó embarazada a los 15" , "Tiene problemas de peso" , "En 1998 reformó la banda bajo el nombre The Motels featuring Martha Davis" . The Motels es una de esas bandas con detractores que hacen ruido. Hay quien vio Flashdance en su momento y siente apego por la banda sonora a pesar de ese toque ordinario, inconfundibl

Imperdible: Eurythmics - "In the Garden" (1981)

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Vestida de novia y salpicada con pintura acrílica de todos los colores; las mejillas sonrojadas, de un tono que parece más natural y aniñado que conseguido a base de polvo. La mirada es la de alguien a quien han pillado haciendo una travesura, ¿o quizás está confundida o, peor, poco convencida? Poco convincente, también. Hay que ver a Annie Lennox en la portada del single más exitoso que grabaron The Tourists, una versión de 'I Only Want To Be With You' de Dusty Springfield que escaló las listas en Australia y el Reino Unido en noviembre de 1979. Al realizar la sesión de fotos todavía no tenían ni idea de que tendría tal aceptación comercial, y aún así refleja una terrible inseguridad. Fue, al fin y al cabo, una versión que habían grabado con intención irónica; la reinvención de un clásico pop en clave new wave guitarrera, el único guiño a la enaltecedora actitud punk que se permitió una banda apaleada continuamente por la prensa: John Peel declaró que se negaba a ponerlos

El despiece: Sleeper

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El otro día volví a revisar el documental Live Foverer: the Rise and Fall of Brit Pop , dirigido por John Dower y estrenado en 2003. A escasos cinco años de la defunción certificada del último movimiento musical relevante surgido del Reino Unido, el osado director entrevistaba a varios personajes clave en ese momento de celebración para la música pop británica que a lo mejor todavía no tenían las ganas, o la suficiente perspectiva, como para hablar de ello y explicar bien cómo pasó de ser algo fresco a ser una pantomima de la que se querían desvincular. El brit pop vio explotada su identidad y el valor inicial de sus intenciones por mera política. En los años 80 en España la rama socialista se apropió de los grupos surgidos en la Transición para utilizarlos como símbolo del país moderno que íbamos a ser , y en cuanto ganaron las elecciones todo careció de mala uva y quedó diluido en un explicativo adocenamiento. Para llegar al poder, el Partido Laborista de Tony Blair hizo por ace